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第501章 ,参观,艺术与金钱,答案
    上午,姜哲在距离威尼斯学院博物馆不远的地方,见到了雅克。
    两人寒暄了几句,弗兰西斯卡和小艾米也来了。
    这次见面是弗兰西斯卡促成。她一直努力建立自己的人脉。小艾米也愿意结识更多的画家。
    雅克虽然已经有了一定名气,但也愿意结实更多的朋友。
    见面的地点距离一家博物馆很近,几人很快决定,一起去游览。
    “那个白色建筑就是佩吉古根海姆博物馆,里面有着世界上最好的现代艺术收藏之一。”几人经过一座桥梁时,小艾米给几人介绍。
    姜哲说道:“我搞不清楚几个古根海姆博物馆的关系。”
    弗朗西斯卡说道:“这家博物馆的收藏,全部来自20世纪最具影响力的女性艺术收藏家佩姬古根海姆。1898年,佩吉布伦海姆出生于米国最富有的古根海姆家族。
    她的叔叔所罗门古根海姆,是纽约古根海姆博物馆的创始人。”
    雅克说道:“我看过她的相关资料。佩吉在23岁时来到巴黎定居,最初让佩吉着迷的不是艺术,而是文学,没有任何艺术教育背景的她,评价40岁前的自己,对现代艺术一无所知,甚至都分不清抽象主义和超现实主义。
    但是,她身边却聚集着一批20世纪欧洲现代艺术史上绕不开的关键性人物,比如诺贝尔文学奖得主贝克特等。
    在他们的建议和帮助下,佩吉逐渐走上现代艺术品的收藏与宣传之路。”
    也许是跟他的国家有关,所以雅克在介绍这段信息的时候,如数家珍。
    “1938年,她在伦敦成立青年古根海姆画廊,并以前卫的审美在英国最早推出了康定斯基,康斯坦丁,卡尔德等人的作品。
    二战期间,她利用关系网络协助欧洲艺术家逃往米国,并以几乎每天购买一件艺术品的速度大量购买艺术作品,这让她的收藏几乎囊括了当时欧洲所有现代艺术大师的作品。保罗克利,米罗,毕加索,蒙德里安,达利,基里科,贾克梅蒂,恩斯特等等。”
    听着他的介绍,几人走进博物馆,在充满了绿植的庭院中游览。
    “1942年,返回米国的佩姬在纽约成立她的第二间画廊,除了积极向米国公众推荐欧洲先锋派画家以外,他还发掘了包括波洛克,罗斯科在内的米国抽象表现主义大师佩基,也因此收藏了世界上最完整的波洛克作品。”
    小艾米说道:“接下来的事情,我也知道,由我来说,可以吗。”
    “当然可以。”雅克理解少女的好胜心。
    “二战结束后,佩吉重返欧洲,于1949年在威尼斯买下这座宫殿,作为她的住宅,同时安置她的艺术收藏。”也许是与家乡有关,所以,她的介绍带有自豪感。
    “在这之后的30年里,她在威尼斯专注分享她的收藏,让更多的人了解和欣赏现代艺术。1979年,她逝世后,这里被改建成为世界上最好的私人现代艺术馆之一,就是今天的佩吉古根海姆博物馆。古根汉姆的骨灰被安葬在园一角。”
    几个人走到了一块石碑前,小艾米还想几人介绍:“陪伴她的,除了她一生收藏的大量珍贵艺术品外,还有她生前挚爱的十四只爱犬。古根海姆深爱的威尼斯也尊称她为威尼斯最后的公爵夫人。”
    姜哲说道:“你崇拜这位收藏家?”
    小艾米答道:“当然,她给威尼斯留下了宝贵的财富。”
    雅克对姜哲说道:“听了我们两个的介绍,有什么感受?”
    姜哲说道:“想听实话吗?”
    几个人都点头。
    姜哲说道:“我注意到几件有趣的事。第一,这位收藏家很富有。第二,很多文学家,艺术家围绕在她周边。第三,一些重要的现代艺术家能被人们熟知,这位收藏家起了很重要的作用。”
    雅克和弗朗西斯卡笑而不语。小艾米先是愣了一下,逐渐明白姜哲的意思。
    弗朗西斯卡小声对她说道:“艺术创作不可能处在真空当中。
    大部份为生活奔波的人,不会拿自己的生活费用去收藏没有名气的画家的作品。而当这位画家的作品升至高价时,只有少数人能够消费。”
    她觉得,小艾米既然想走这条路,就要明白一些道理。
    接下来,几人没有再谈这个话题,来到了展览区,开始欣赏这里的藏品。
    欣赏一幅波洛克作品时,姜哲和雅克聊起之前的观点。
    “以前的艺术有明确的主题,比如威尼斯画派强调色彩的独立性和重要性,但那只是相对于绘画的其他要素,色彩本身依旧是为某个主题服务的。
    到了现代,艺术成为艺术家个人主观表达的一种方式。比如色彩被解放出来后,纯粹的色彩本身就可以成为艺术作品。”
    雅克说道:“我认为,欣赏没有主题的现代艺术,是作品与观者之间的直接交流,观者可以根据自己的理解来解读艺术作品。比如画家波洛克的这幅代表作——点金术。
    他把画布直接平铺在地上,作画时没有固定的位置,在画布四周走动。
    这样一来,就让画面没有中心,没有结构。我看过一些影像资料。
    他用带有小孔的盒子或者画笔,直接把颜料泼洒在画布上,有时候也会借助喷雾器撒一些稀薄的饮料上去。”
    他边说边模仿。
    这时候影像资料的传播还不像后世那么广泛,姜哲和小艾米几人听的都很认真。
    “波洛克用无意识的动作,在画布上画出色彩变幻无常,线条错综复杂的形象。”
    弗朗西斯卡说道:“艺术发展到现代开始脱离了主题,历史,传统,道德,美学等等观念的束缚,变得越来越自由。”
    雅克说道:“是的,比如波洛克把画布放在地上,就脱离了传统的创作时,画布要有一头朝上的束缚,让艺术创作变成一个可以从全方位,全角度进行的行为。有人说布洛克的画,是没有组织的乱涂乱画毫无意义,但也有评论说波洛克是他那个时代最伟大的画家。”
    姜哲不懂波洛克的作品,但他愿意倾听别人的见解,所以问道:“你怎么评价?这些作品或者这位画家。”
    雅克说道:“很难给出评价。
    波洛克说欣赏他的作品,是作品本身和观者之间的事情,他在后期甚至拒绝给作品起名字,只是给作品编号,编号是中立的,因为他认为名字会误导观者,会让观者根据名字去寻找所谓的画作意义,有时候还是要找个答案出来。
    这样一来就忽略了和艺术作品本身的直接交流。
    为什么一定要有答案呢?”
    这句话有些哲学的意思。
    姜哲一时也分辨不出对与错,小艾米若有所思。
    弗朗奇斯卡不想费心思去研究这些问题,她高兴的是,几个人的观点或许不同,但相处的颇为愉快。
    (本章完)