福童瞟了眼那个抱膝而坐，神态乖巧的黄衣小童，神情淡漠。

    人小鬼大，心眼子不少，还知道“心声”传话。

    小桃树一手抓着树枝一端，一手轻轻撕下树枝另一端窜烤的“肥肚”，送进嘴巴，慢慢咀嚼，边吃边听黄衣讲，小说家的“五描七叙”。

    黄衣娓娓道来，老气横秋。

    小说，说白了就是一个说字，在于描写，在于记叙，大抵，称之为“五描七叙”。

    第一，环境描写，又叫背景描写，场景描写；二，相貌描写；三，语言描写；四，行为描写；五，心理描写。描写又分为大描和小描，粗描和细描。

    一般而言，环境描写，事物描写都是大描，或粗或细，而人物描写通常都是小描，细描，粗描者寥寥无几。

    大描，一是大而广，二是空而泛，着重大势或大事。

    小描，说白了，就是人物描写，相貌、语言、行为、心理，显而易见，都是人物描写，乃至环境描写，也是人物描写，或所见或所闻。

    他师父，虞韭白对于“描”，有一句精辟入里的概括，为天下称道以人为本。

    说到这里，黄衣起身，快步走到福童跟前，缴获第三只“肥肚”。用黄衣的话说，这都是他应得的。

    接着，快步返回。

    黄衣继续以“心声”说话，顾名思义，粗描就是粗略描写，细描便是细节描写。大描者粗，小描者细，往往如是。

    至于七叙，分别是顺序、倒叙、插叙、平叙、补叙、直接叙述以及间接叙述。

    但凡小说之中不能“尽五描，全七叙”，不能称之为善。

    作为提出“五描七叙”学说的小说老祖，黄衣边吃边说，他师父，极为热衷于小说的“精雕细琢”，铺排镶嵌，一如匠人，讲究慢工细活，推敲琢磨，精益求精，追求所谓的尽善尽美。

    就这事，黄衣不敢苟同。

    黄衣说，他觉得，好比水中月，镜中花，都在里面，拿不出来，只要自己心里觉得好，就是好，哪有什么尽善尽美的小说。

    而且，黄衣坦言，他从来没有想过去写什么尽善尽美的小说，只写自己以为善以为美以为“悦己”的小说。

    小桃树没有说话，一直静静听着黄衣侃侃而谈。

    “悦己”，小桃树明白，是让自己高兴的意思。

    黄衣的声音有点蔫，黄衣说，就是因为“悦己”这俩字，他师父狠狠骂了他一顿。

    黄衣学着他师父的语调，声音威严，说，黄衣这个小王八蛋欺师灭祖，大逆不道，还“悦己”，都是狗屁。

    他师父还告诉黄衣，小说首在赏，次在讽，其次在于悦，悦人，就没有他娘的“悦己”的说法，讨好自己个，算怎么一档子事？

    黄衣觉得师父犯不着如此大动肝火，悦己，并不耽误悦人，一举两得，何乐而不为？只不过，在黄衣看来，悦己才是最重要的，而师父更注重悦人和媚俗。

    黄衣说，那一次，师父很生气，勃然大怒，大骂，就连“放你娘的臭屁”这样的粗话，都抖出来了。

    师父的原话是，“老子的小说尽全五七，求善求美，可赏可讽，就是没有媚俗的勾当！”

    黄衣絮絮叨叨，告诉小桃树，他师父老了，框在了“五描七叙”里，出不来，所以他师父才会不理解他师父的宝贝徒儿，黄衣。

    悦人和媚俗，其实是一回事，小说家不媚俗，说出去谁信啊？

    小桃树不太懂，只是听。

    黄衣说，小说家与其说是读书人，不如说是匠人，小说如器，自有其体裁脉络。

    写小说如同烧瓷，淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、画坯、上釉、烧窑、成瓷，步骤明确，条理清晰，一步步走下去就是了。

    只不过跳刀、画功、火候各有优劣，最后，是上品青花，薄胎细瓷，还是晦暗无光，粗瓷灰碗，都是自家功夫。

    就像小说，有好有不好，是跌宕起伏，波澜壮阔还是味同嚼蜡，索然无味，五描七叙，怎么安排，就看小说家的本领了。

    无论拟人、比喻，还是夸张、象征，种种手段，一目了然。

    说到这里，黄衣轻轻一叹，加重语气，随即一个转折。

    但是，在种种手段之上，有人另辟蹊径，别开生面，不再局限于已知的种种写法，一刀横出。

    而那个出刀的人，就是他，黄衣。

    黄衣声音朗朗，铿锵有力。

    他说，小说中，应该有一种写法，叫做断刀。

    或于跌宕处，或于激昂处，或于寂静处，或于嚎啕处，或于放肆处，但凡不能尽意处，一刀斩断，余韵袅袅！戛然而止，而且，浑然天成。

    这就是断刀。

    小桃树不懂。

    黄衣说，这还只是一种理论，而且，小桃树还小，不懂实在太正常不过。

    别说小桃树一个小娃娃，就是他黄衣的师父，也不理解他这个徒儿。

    那位虞先生给了四个字的评语，空中楼阁。

    黄衣想要写点东西，就用“断刀”的笔法，证明自己所言非虚。

    然而，黄衣有点惆怅，黄衣告诉小桃树，他不明白，师父为什么不让自己写点什么，写点悦己的故事，譬如斗鸡和走狗。

    每一次，黄衣想要问问师父，师父总是哼哼哈哈，顾左右而言他。师父说小孩子的笔太轻，写个屁的故事。

    黄衣说，他要先写出一部“小断”，再写一部“大断”，那个时候，或许，他就有资格写出“断刀”来。

    小桃树询问，什么是“小断”，“大断”，感觉乱糟糟的。

    黄衣解释说，举凡小说之中，’断刀’不足五十，不可称之为‘断刀体’，五十者，可以叫做‘小断’；一百者，勉强成为‘大断’，最少，一百五十断，才可以视为‘断刀’。

    小桃树没有想到，小说中，还有那么多的道道。

    黄衣说，写小说，最重要的，是一个得意。

    而且，小说之中，千千百百，各色人物，虽然有主配之别，但是，不可“以主淹配，使配谄主”。

    也就是“狗盗鸡鸣，各得风流”，众生有众生相。

    黄衣问小桃树，以后想要个什么角色，等他可以写故事的时候。

    小桃树说不知道，没有想过。

    黄衣说，不着急，可以慢慢想，就是着急也急不来，天晓得，他师父什么时候，才肯同意给他换把书刀。

    黄衣想要把青铜书刀，沧桑大气，沉甸甸的。

    黄衣说，他想写点故事，把桃树写进故事里，把那位“珠露”姐姐写进故事里，把背刀的家伙写进故事里。

    但是，故事里，那位背刀的，是位文质彬彬的道人，丰神俊朗，飘逸出尘，执一白犀玉拂尘，背一秋霜照月刀。

    不是那个魁梧的黑汉子，背后，是一把黝黑黝黑的断刀。

    故事里还有那条狗，和那条狗的主子，一个叫“阴生”的乞丐。

    最最重要的是，故事里要有那位黄衣黄靴的风流郎！

    故事里，还要有他黄衣最喜欢的歌谣，黄衣骑黄马，黄马上大道，大道左右瞧，美人对我笑······

    黄衣说，这些，都是配角，欠着一个主角。

    小桃树问，为啥。

    黄衣说，树，就是你了。

    所以，故事里，主角是一个叫做桃树的家伙。